连环画脚本杂议

常识浅说

日期:2016-05-23
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连环画在我国拥有最大数量的读者。它的发行量之可观是一般书籍所望尘莫及的。连环画不仅受孩童欢迎,也为众多的大人所喜爱。在当前社会主义精神文明的建议 中,连环画的作用不可低估。重视和繁荣连环画创作,不提提高连环画创作的数量和质量,已成了一项当务之急的工作。连环画虽是以画为主,但它的组成却离不开 文学。文是画的创作依据,画是文的形象体现。一部成功的连环画作品应该而且必须做到图文并茂。精彩的文字与精湛的绘画艺术二者合为一样,共同产生吸引读 者、教育读者的效果。过去,曾有过重画轻文的倾向。也许现在还有这种倾向存在。我认为这是值得议论一番的。
一、脚本的地位
       首先,应当充分肯定脚本的重要性,给它们应有的地位。
       连环画之所以能把许多画面连起来,给读者一个有头有尾的完整印象,这与脚本的作用是分不开的。如果把一部优秀的连环画比做一套令人眩目的衣服。那么,一幅 幅单独的图画好比一块块剪裁好的衣料;而文字,则是必不可少的针线。脚本作者起了穿针引线的作用。当然,不同的衣料加工出来的衣服价值的差异是很大的。文 字写得再好,画得不好,就象技术高明的裁缝做了一套破布衣;图很好但文字拙劣,又好比好衣料找不到好裁缝。
       连环画和电影、电视一样,都是视觉艺术,都是以具体而生动的形象在读者中产生社会效果的。所不同的是,电视和电视上的艺术形象是活动的、稍纵即逝的;而连 环画上的艺术形象则是静止的,可以随心所欲反复揣摩的。一个电视镜头稍不注意就晃过去了,一本连环画可以翻来复去地看。有人曾把连环画比做无声的静止的小 电影,我认为未尝不可。
       电影创作最初的依据是文学剧本。连环画脚本也应当成为连环画创作的最初依据。电影与连环画各有其可以发挥的特性,也各有其限制。用文字介绍画面的内容,叙 述画面所表现的故事,使画上静止的人物和场景在读者脑海中栩栩如生地活动起来,激发读者的感情,引起读者的共鸣,这是连环画文学脚本的特性决定。
       例如,在全国第二届连环画创作评奖中荣获脚本一等奖的《中国成语故事》,便以简洁、生动、颇有光采的文字,把散见于中国古典作品中的一个个成语典故,串连 成册,为广大读者提供了一份形象的语文教材。这套连环画的脚本知识性趣味性都很强。从连环画中学习成语,能起到事半功倍的效果。在同一届连环画创作评奖中 荣获绘画一等奖的《白毛女》脚本获得了二等奖。这部以同名歌剧改编的连环画,绘画作者表现了很深的造诣。它那独具一格的人物画固然值得称道,但那些活跃于 纸上的人物形象的塑造,首先来源于脚本作者对歌剧的成功改编。《白毛女》的脚本很好地体现了原作的主题思想,把一个已为广大读者熟悉的故事,用富有感情色 彩的语言,娓娓动听地向读者叙述着……以情动人,是连环画脚本成功的重要一环,《白毛女》脚本之所以成功,也就因为它的语言文字富有感情。有些不成功的连 环画脚本,文字干巴,味同嚼蜡,除了交代事情发生的时间、地点、过程之外根本就不考虑运用各种艺术表现手法来加强脚本的文学性,使之具有一定的号召与感染 力。这种脚本的出现,恐怕与连环画创作中的重画轻文思想不无牵连。
       无论从哪个方面去衡量,连环画创作中脚本的作用和应处的地位是不容忽视的。
二、要成为独立的文学样式
       过去,连环画脚本有很大的依赖性。在解决了它的地位问题之后,我想,既然电影文学剧本、电视剧本等可以作为新兴的文学样式崛起于文坛,为什么连环画脚本不能作为一种被公认的文学样式呢?
       连环画脚本可以而且应当作为一种新的文学样式独立存在。
       要实现这一步,我们的连环画脚本作者就必须把创作连环画脚本看得象创作小说、散文等文学作品一样重要。一部电影文学剧本,可以作为拍摄影片的基础,亦可发 表出来供阅读欣赏之用。一部连环画脚本,同样可以做到:既是连环画创作的基础,又是可以单独阅读的作品。连环画脚本的独立性要求脚本作者把这种独特的样式 有实践中不断提高和发展,并且摸索出一套规律,人理论上肯定这种样式的存在。在已出版的连环画中,以改编已有的文学著作居多。改编也是一种再创作。夏衍改 编鲁迅的名著《祝福》既忠于原著,又烘云托月地发展了原著。连环画脚本的改编也应当在整个结构上、细节的安排上等方面多动一些脑筋。许多连环画脚本实际是 原作的分段删削。有的名曰改编,其实是照抄不误。所不同的是文字上的增减而已。把小说改编成电影,也应当根据需要决定取舍,加工改造。
       另外,连环画脚本为什么只能改编呢?大量的优秀文学作品固然应当通过画面表达出来,扩大影响。但是,既然我们提出了连环画脚本应成为一种独立的文学样式, 也就不能不对作者提出更高的要求:除了改编,吃现成饭,还要以自己独特的感受去进行创作。也许,将来还会出现根据其连环画脚本改编的电影剧本呢!事实上可 能已经有了,只是我还不知道呢?从专门改编别人的到自己被别人改编,根据连环画脚本的发展趋向完全是有可能的。
       我建议《连环画研究》上不妨开辟一块连环画脚本的发表园地。经常发表一些不同形式、不同的风格的连环画脚本。这样或许能闯出一条连环画创作的新路子。
三、脚本的形式
       如同其他文学作品一样,连环画脚本的形式应当是多种多样的。这方面以前虽有过尝试,但总的说来连环画脚本在形式上的变化不大。许多连环画脚本在形式上过于 刻板,拘泥于一般的叙述和交代。这样就会在一定程度上减弱连环画脚本对读者的吸引力。在连环画脚本的创作上,似乎还存在着公式化的通病。无论是古典题材还 是现代题材,叙述故事形式总是交代什么时间,什么地点,发生了一件事……循规蹈距,千篇一律。能不能大胆地采用各种文学样式中的表现手法,使每一个脚本都 具有与内容相结合的形式呢?
       一部好的连环画脚本,不能只是满足于浮光掠影的介绍,或者只是把故事情节交代清楚。如果是改编,应当通过极经济的文字,把原作中的人物形象,完整而丰满地 再现在脚本上。短短的文字,既要有人物外貌的措写,又要有人物心理活动的刻划,还要有生动的,富有个性化的语言,这是很不容易的。有时原作中说了一大堆 话,连环画脚本却只能选择其中的一、二句,这种选择就是一种连环画脚本编写的基本功。选择得好,画龙点睛,恰到好处;选择得不好,轼则使脚本黯然失色,重 则还会损害原作艺术的完整,这是不可等闲视之的。除了选择原作的语言,为了适应连环画文学的特点,有些地方,脚本作者还须运用自己的语言遣词造句,这种语 言的运用,也是要有功底的。
       现在连环画脚本创作的现状是:编辑定选题,组织创作,眼睛总是盯在已发表的文学作品上。这样,就造成了连环画创作不能迅速、及时地反映现实,塑造不同时代 的不同典型人物。有的文学作品,舞台上演出了,银幕上放映了,几乎到了家喻户晓的地步,连环画才慢吞吞地出现在新华书店的书架上。我不理解,连环画创作为 什么一定要当尾巴拖?有人说:连环画是靠人工画的,创作周期长,有种种条件的限制。那么,电影的周期也不短,为什么能及时、迅速地反映现实生活呢?
       如果连环画脚本能作为一种独立的样式发表,不仅仅是源源不断地为连环画创作提供文稿,而且能对繁荣连环画创作起失去助涌的作用。
四、文学脚本的评议
       无论哪种样式的文学作品,发表之后都会引起评议,对连环画脚本的评议却少得可怜。要繁荣连环画创作,光评画不评文是不行的。前面已经谈到,文与画是不可分 割的整体,就象一支歌的词和曲一样。评歌重曲轻词,这个问题在音乐界提出来了,《词刊》也随之应运而生。连环画的脚本创作要有所发展,评论界的配合是不可 缺少的。《连环画研究》上已有评介连环画脚本的专论,这实在是一个好的转机。但愿这种评介文章能象长流不断线地写下去。
       以上浅见,都是偶有所感,随意记下,题曰“杂议”,已可见不成正统。不当之处,还望专家门斧正。

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