连环画创作谈

创作实践

日期:2016-05-23
收藏 666

画连环画,师法造化,就是最好的老师;画画认真,就是最大的成就;耐住寂寞,就是最大的享受!但是,画连环画是个吃力不讨好的差使。劳神、费力费眼睛。但 是,有一样好处,不会无聊,看着画稿长高了,看着笔法熟练了,看着技法提高了,完成中,有时一字排开,自我欣赏下,也很满足。若是能得到大家的喜欢,那就 更满足了。所以,现在画连环画要有“三痴二紧”:对连环画的痴迷、对传统的痴迷、对手艺的痴迷;对时间的紧迫,对生活的紧迫。要想痴,请进去,不想紧,请 别来。
       画时,最好用专用稿纸,没有,铅画纸也凑合。一般用铅笔起稿,然后用毛笔精勾,最后橡皮搽去铅笔痕迹。毛笔个人喜好不同,山人喜欢用3号尖峰线条笔,粗细随心,有韧度。要修改毛笔痕迹,一般用白粉涂,山人喜欢用刀片切去画错的薄薄一层。下面分别论下:
       一、连环画的绘画工具
       画传统题材连环画,最好用毛笔。现代的,可以多样化。山人最喜欢用的连环画笔是湖州善琏含山湖笔厂制的 “三号宿纯顶尖峰线条笔”。此笔虽系羊毫,但是长而有韧劲,粗细随心而一致。可惜现在他们不生产了,说买的人太少(从一侧面,也可看出画连环画人之少)。 只是山人用习惯了,全用该一枝笔画衣纹、须眉等,目前还真找不好代替用笔。有的朋友喜欢用更细更硬的如红毛、蟹爪、紫圭、画眉等笔画须眉。
       连环画创作中,有时墨线显得不足,无外乎三个原因,一是线条铅笔打的太浓,墨汁浮在铅笔上面,没有渗入纸张。二是用宿墨,宿墨不经搽,容易搽淡墨色。三就 是墨汁质量下降,淡了!山人以前用“一得阁”或“曹书功”,只是用剩的宿墨太臭。过后用西冷书画墨汁,却太淡,往往橡皮搽去铅笔稿后,墨线也变淡了,要补 线,就显得不流畅!现在用“云头雁”,又黑又浓又亮,还有墨的特有香味,经宿不变。
       连环画有专门稿子,硬笔画最好用铅画纸。至于宣纸,一般而言:工笔重彩用熟,蝇头小楷用熟;写意泼墨用生,书法用生。现在出的一些宣纸版连环画,原稿还是 用的传统连环画稿子,只是印刷用生宣纸。直接在宣纸上画,一般用熟宣。但有些为追求风格或驾御笔墨特强的,也会用生宣,但直接用宣纸画连环画,不是主流。
       二、论线条
       线条,是传统白描连环画的骨架,线条好了,就能“立”起来。线条,近代大家大都从陈老莲出,再加上素描、速写的练习,融合出之。素描掌握明暗结构,速写掌 握动态造型,线描掌握趣味笔法,三者都要紧。只要多练,多体会。必有所成。连环画的线描要注意明暗粗细的变化,一条线尽量有抑扬顿挫四种风味,不要同样粗 细。一般衣纹外轮廓细些,内部有顿挫,褶皱最深处最粗,着光处最细,甚至可以意连而形不连,还有就是注意尽量不要有平行线和重复线,这样,立体感就来了。 主要、次要线要分清。一般外轮廓线就是主要线,不能少,次要线条可取舍。山人不喜欢汪玉山处,就是他次要线条也面面俱到。刘锡永线条勇于取舍,完全掌握立 体变化,他的诀窍、习惯就在于此。
       三、论构图
       连环画的构图、章法是整本画册的灵魂,它直接决定连环画的品位及水准。中国画讲究意境,提倡意在画外,有“画鱼不画水”之说。但传统连环画总以热闹、写实 好看,若画水,把波浪画出来。画人群,则要经营过,要有争有让,不要等距。此外“宁偏勿正、宁方勿圆、宁脏勿净”这些国画构图章法也同样适于连环画。
       平行是构图的大忌,关于平行线的问题,我想了个口诀:死物平行斜出之(指亭台楼阁等),活物绝对不平行(指人物动物等)。不死不活之物体(指器具、道具等),破开平行为构图。
       画连环画,要学会“偷懒”,偷懒是一种境界,偷懒要高明,要偷懒得恰倒好处,要偷懒偷得人家看不得不如此。意思就是在不经意中有经意。如画神仙,尽可脚下 生云,有的画面直接把脚遮起来,不用全部画出。一是破开画面实,二是偷懒。画风、云可直接实线出,也可借代出。
       四、临摹与借鉴的区别
       连环画创作要老老实实、厚积薄发,做到肚里有货、脑中有影。所谓胸有成竹,意在笔先。超近路、讨巧是要不得的,画画,也是综合素质的体现。当然在创作时,离不开参考、借鉴。但参考、借鉴不要搞成临摹、抄袭。
       临摹,是初学连环画的不二法门,要老老实实地临摹,务必做到一模一样,“务求逼肖”,不作篡改,不添加或减少任何东西,并注明出处。这主要是尊重原作者, 同时也就是尊重自己。临摹过程也就是一种学习的过程、不失为一个好方法,在体会中提高自己的造型能力和构图能力。临摹要很认真,注意几个着力点,找准好平 衡和相互间的关系。如临人,可先确定头和手、脚的位置。临摹时,细节也不放过。先尽量铅笔临摹的相象些,反复擦,反复修,尽量与稿子保持一致,然后完成。
       借鉴,就是看到有好的人物神态、好的山石树木、好的构图,吸收下,为我所用,用自己的理解出之。可以向画家大师学,可以向古人学,可以向大自然学(写生 去)、可以向造化学(幻想去)。我们是现代人,不可能亲眼看到“古董”,有些衣饰器皿、亭台楼阁,就完全可以在图片、画册中有的放矢地寻找,照搬,这毫无 关系,当然,最好用自己的眼光换下角度,若现成的已经是最好的角度,就直接采用,无妨。
       总之,临摹是毫无修改的完全照搬的学习过程和方法。借鉴是采用参考某种方式、技巧,可以是构图、造型、笔墨、线条等几方面领会、融合贯通,以自己的手法出之,意思是经过消化过了的。
       五、论“跑马”和“变形”
       连环画中所谓的“跑马”,一般来讲,就是省略了铅笔稿,直接用毛笔或硬笔勾画了。精细的画面,画家一定是不怕麻烦的,一定是铅笔反复打,反复修改,因为铅笔打的越细,结构越准确。就是一些写意,也是在结构非常准确的前提下,搞夸张、搞趣味,搞变形的。
       至于变形,山人谓:“连环之道,变形旁门”,非但要论,还要申讨!鞭笞!
       六、连环画家的源流
       连环画家分南北两派,北派主要得益于传统壁画、水陆图粉本及师门家学渊源。南派主要得益于吴友如画宝及画坊。所以,画连环画,学北派可临摹永乐宫壁画,学 南派可选吴友如画宝。也可南北不挡,直接学习体会贺友直的章法、刘继卣的骨骼造型、顾炳鑫的技法。此外,刘锡永的疏朗、赵三岛的坚实,也可反复临摹。曾记 曰:简洁粗豪学锡老,清细剔透步三岛。恨不早生二十年,两家门下铺画稿。
       至于画家们合作画连环画的署名排列,一般是:若一位起草,一位勾线,以起草的为主,即扉页上绘者名字起草的排前面。若一位画人,一位画物,以画人的为主,即扉页上绘者名字画人的排前面。
       七、怎样画古典题材中的马
       画刀马题材连环画,是我的最爱,马的画法,山人认为不必追求现实中的造型,特别不要照着西洋马来画。西洋马太瘦,可以画的肥硕些,方有古味。画古装连环画 中的马,可以夸张,要有高头大马的感觉,一般比例为马嘴部分与人脸相当。至于各名家画马,山人曾戏出顺口溜:陈马夸张,刘马写实。锡马肥硕,赵马小蹄。凌 马棱角,汪马平鼻。朱马圆润,屠马对睛。武马张口复嘴尖,徐马奔放展大蹄。胡马棕毛细如丝,傅马点睛又曲蹄。(按:陈指陈光镒、刘指刘继卣、锡指刘锡永、 赵指赵三岛、凌指凌涛、汪指汪玉山、朱指朱光玉、屠指屠全枫、武指徐有武、徐指徐正平、胡指胡若佛、傅指傅伯星)
       总之,画连环画,理论离不开实践,“千里之行,始于足下”循序渐进必有所得。有三典故差堪说明,达芬奇画蛋(正面例子)、赵括纸上谈兵(反面例子)、王羲 之洗笔池(正面例子)。艺无止境,唯师法造化,业精于勤。“与其临渊羡鱼,不如退而结网”,现在就开始!以上皆老生常谈,但具真理。

相关文章

产品

连环画数字图书馆

多媒体U盘阅读器

触控一体机系统

连环画纸质图书

服务

在线阅读

商品订购

技术服务

定制出版

资源

资讯

百科

原创

社区

关注我们

新浪微博

官方微信

收藏本站

APP下载

合作单位

中国数字文化集团有限公司

谷浪远景(北京)科技发展有限公司

关于SINOCOMIC 联系我们 友情合作 网站地图 服务条款 版权说明 意见反馈 京ICP备12037731 京公网安备11010802011781  

连环画官方微信

打开微信,点击右上角的“+”,选择“扫一扫”功能。对准下方二维码即可。