• 中国画的线描艺术

    线描是绘画的基本要素之一。线描的起源可以追溯到人类文明的早期,例如原始岩画、彩陶纹样、古代瓶画、壁画、帛画等。西方传统绘画的素描 (drawing),虽然可以纳入广义的线描范畴,但其概念却似乎比线描(linedrawing)宽泛,甚至近代人们通常把传统中国画的线描——白描也 归为素描的一种。

    标签:线描 白描308

  • 连环画人物表情与动态

    连环画主要功能之一是塑造生动、感人的艺术形象,而生动、感人的艺术形象主要是通过人物的表情和动态来体现的。宋代画家陈郁说:“写其形,必传其神,传其 神,必写其心。”人物的“神”与“心”,即人物的本质和精神,一定的人物在一定的环境下的性格,必定会在人物的面部表情和动作中表现出来。

    标签:连环画 人物动态 人物表情281

  • 连环画人物衣饰表现方法

    连环画是以人物的活动来展开故事情节的,因此,人物是连环画的灵魂。人们在工作、生活与各类活动中,其衣饰是人物主要的外包装。其质地、款式、类型既多种 多样,又五花八门,并具有时代的特点和生活烙印,人物的不同着装不仅可以反映人物的年龄、职业、身份、时代特点、生活环境,也可以看出人物的性格、气质、 格调和审美情趣。

    标签:连环画 人物十八描199

  • 连环画创作中的传统继承与创新发展

    线条是中国绘画的基础和主要造型手段,在连环画创作中,线条的直观印象常常能够决定读者对作品的理解方向。朱岷甫的《孙庞斗智》,线条古拙遒劲,传递出悠 远的历史感和朴素的思辨意义。黄全昌的《海瑞罢官》,线条硬瘦如竹枝,与人物的清风傲骨巧妙关联。再如席剑明的《西风独自凉》、李乃蔚的《阿基米德的故 事》等。

    标签:线条 连环画 水墨画302

  • 连环画创作谈

    画连环画,师法造化,就是最好的老师;画画认真,就是最大的成就;耐住寂寞,就是最大的享受!但是,画连环画是个吃力不讨好的差使。劳神、费力费眼睛。但 是,有一样好处,不会无聊,看着画稿长高了,看着笔法熟练了,看着技法提高了,完成中,有时一字排开,自我欣赏下,也很满足。若是能得到大家的喜欢,那就 更满足了。

    标签:连环画 论线条 绘画工具 论构图317

  • 构图的一般规律

    构图亦称章法、布局,是绘画创作中的重要环节。构图的成功与否关系到绘画的好与坏。构图必须与画面立意相结合,也就是要与画面的内容相协调。构图要运用对 立统一规律,要体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对立是变化的,统一是均衡的。只有把这些对立关系统 一在画面中,才可称得上是好的构图。

    标签:构图 规律197

  • 中国连环画的创作构图

    构图时连环画创作必然要遇到的问题。在传统绘画中,构图也叫作“章法”、“布局”。连环画的感染力主要是通过人物的各种形式美去实现的,而构图的形式美是 最基本的因素。一副作品的成败,构图是至关重要的,它关系到画面能否将主题内容和审美意向充分表达出来,一幅构图好的作品,自身就有很强的形式美感,具有 独立的审美价值。

    标签:构图 连环画 透视方法203

  • 构图之散点透视法

    在一般人的印象中,认为只有西洋画有透视,传统的中国画没有透视。这是不符合事实的。传统的中国画的透视方法与西洋画的透视方法有很大的不同,西洋画讲究 焦点透视法,传统的中国画讲究散点透视法。

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  • 构图之三远法

    “三远”指的是中国古代绘画构图上景深的布局。宋代郭熙在《林泉高致》中载:“山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而 望远山,谓之平远。”“三远法”是画家创作时采取的视角。

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  • 摄影连环画:摄影与绘画艺术的大胆探索

    ​用“后摄影”艺术创作连环画《伤逝》是迄今为止我融合摄影与绘画艺术的最大胆的一次探索,大致经历了如下的过程:

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  • 连环画的创作步骤

    创作连环画是一个十分复杂的课题,是一种特殊形式的创造,每个连环画作者都有自己的不同追求和特点。但是,创作的一般规律还是有共同点的。按照顺序,连环画可分为人物造型、场景设计、构思构图、精稿、勾墨线这五个阶段。它们之间既相互联结,又互有区别。如构图是构思的继续,精稿是草稿的深入,前阶段是后阶段的基础,而后阶段又是前阶段的展开、体现和提

    184

  • 关于中国画“散点透视”的“散点视”

    ​这个题目有点怪,这里的解释是,前一个“散点透视”是指人们已经习惯了的对中国画画法的一种称谓,后一个“散点视”是指笔者对前者从各个方角度进行分析。显然,前一个“散点透视”中的“视”是“目视”的意思,而后一个“散点视”中的“视”是“看法”的意思。

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